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現代日本の音楽の楽譜

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ジョセフ・ジャンバティスト・ローラン・アルバン : 鍵盤二重奏

アーバンのオリジナルはコルネットでしたので、使用楽器はコルネットとしてありますが、もちろん、トランペットやフリューゲルホルンでも演奏できます。

ジョセフ・ジャンバティスト・ローラン・アルバン : 鍵盤二重奏

アーバンのオリジナルはコルネットでしたので、使用楽器はコルネットとしてありますが、もちろん、トランペットやフリューゲルホルンでも演奏できます。ユーフォニアムでも大丈夫です。

様々な作曲家 / arr. ジョセフ・ジャンバティスト・ローラン・アルバン : 管楽独奏

アーバンのオリジナルはコルネットでしたが、使用楽器はトランペットとしてあります。もちろん、コルネットやフリューゲルホルンなど他の金管楽器でも演奏できます。

江藤光紀 : 弦楽四重奏

筑波大学の学生委員会が主催する「つくばリサイタル・シリーズ」第六回(2017年12月11日)で、クァルテット・エクセルシオによって初演され、同団に献呈されました。「あの丘の向こうに」「聖なる夜のまぼろし」「光あふれる庭」と題された三つの楽章からなっています。学生向けの演奏会という性格もあって、メロディアスでダイナミズムにあふれるドラマティックな音楽を書きたいと思いました。

山本準 : 管楽二重奏

ジャズ・イディオムを借用したバラードである。ジャズの本質は即興性にあり、標準的な楽器編成はあるが流動的である。基礎となるアイデアがあれば一本の木の棒からビッグバンドまであらゆる形式で表現は可能であろうが、ここではトランペットとヴィブラフォンという二つの楽器による演奏を頭の中で仮想的に繰り返し、取捨選択して楽譜として定着してみた。楽譜は言うなれば音楽の影に過ぎない。作曲にあたってもある種の演奏行為を通しているという意味では「いぶりがっこ」のような作品とも言えようか。本作品は2018年7月3日(火)ISO(會曾)デュオ vol.3にて、曾我部清典(Trp.) 會田瑞樹(Vib.)両氏により初演された。

ウォルフガング・アマデウス・モーツァルト / arr. 曽我部清典 : 管楽五重奏
クラウディオ・モンテヴェルディ / arr. 曽我部清典 : 鍵盤三重奏

原曲は2つの声とオルガン(通奏低音)ですが、トランペットのために編曲しました。オルガンパートは、ピアノでも演奏できますし、オルガンやピアノの替わりに、一番低い音を低音楽器で吹く3重奏としても演奏可能です。

ゲオルク・コプラッシュ / arr. 曽我部清典 : 管楽独奏

元は、ホルンの高音奏者のために作られました。トランペットやユーフォニアムでも演奏可能です。

クラウディオ・モンテヴェルディ / arr. 曽我部清典 : 管楽三重奏

トランペット三重奏のために編曲しました。コンサートの他に、ハーモニーの練習として、使って下さい。

オルランド・ディ・ラッソ / arr. 曽我部清典 : 管楽三重奏

トランペット三重奏のために編曲しました。コンサートの他に、ハーモニーの練習として、使って下さい。

曽我部清典 : 管楽独奏

リップスラーの際、倍音を越える時、壁を感じている人のための、間に一つ音を挟むことで壁を越え易くなるような練習曲です。

ゲオルク・コプラッシュ : 管楽独奏

元は、ホルンの高音奏者のために作られました。トランペットやユーフォニアムでも演奏可能です。

ゲオルク・コプラッシュ : 管楽独奏

元は、ホルンの高音奏者のために作られました。トランペットやユーフォニアムでも演奏可能です。

様々な作曲家 / arr. ジョセフ・ジャンバティスト・ローラン・アルバン : 管楽独奏

アーバンのオリジナルはコルネットでしたが、使用楽器はトランペットとしてあります。もちろん、コルネットやフリューゲルホルンなど他の金管楽器でも演奏できます。

様々な作曲家 / arr. ジョセフ・ジャンバティスト・ローラン・アルバン : 管楽二重奏

アーバン監修によるデュエット集です。全音楽譜からのアーバンがリニューアルした際に割愛されたものと同じではなく、アーバン自身が作成したものです。

山本準 : その他二重奏

王明君氏・林敏氏の笛子と揚琴のデモンストレーションを拝聴して、その表現力の幅広さに驚かされた。笛子は速いパッセージは軽快に、ゆっくりした表現は情感たっぷりに演奏することができ、一方揚琴は、伝統的な響きを残しながらなんと4オクターブにわたる西洋的な半音音階を縦横無尽、融通無碍に演奏することができる。この曲ではそれらの各楽器の能力をできる限り活かし、聴いて楽しい音楽になるように努めたつもりである。 短い喜遊曲ではあるが、5つの部分から構成された変形ソナタ形式である。導入部において、揚琴により基本テーマとなるd fis c f の音形が導入される。第一主題は揚琴の16分音符のオスティナート上で笛子によりリズミカルに演奏される。笛子が基本的にニ長調の楽器であることから、第一主題はF#フリジアンによる。続いて第二主題は基本テーマのd fis c fの音形を展開していく。揚琴の12音平均律を演奏できる能力を活かして、続く揚琴によるカデンツァでは調性は拡大されていく。再現部はAミクソリディアンにより、第一主題、第二主題の順に回帰する。終結部は基本テーマであるd fis c fの音形による展開部を兼ねて、速度を上げて終結する。 本作品は暫定版として、2018年3月9日に王明君(笛子)郭敏(揚琴)の両氏によって東京にて初演され、同年5月31日に香港で、“Aisan Tradition, Asian Contemporary”において、沈健楡(笛子)郭嘉瑩(揚琴)の両氏により完全版の初演が行われた。

様々な作曲家 / arr. ジョセフ・ジャンバティスト・ローラン・アルバン : 管楽二重奏

アーバン監修によるデュエット集です。全音楽譜からのアーバンがリニューアルした際に割愛されたものと同じではなく、アーバン自身が作成したものです。

様々な作曲家 / arr. ジョセフ・ジャンバティスト・ローラン・アルバン : 管楽二重奏

アーバン監修によるデュエット集です。全音楽譜からのアーバンがリニューアルした際に割愛されたものと同じではなく、アーバン自身が作成したものです。

ジョセフ・ジャンバティスト・ローラン・アルバン / arr. 曽我部清典 : 管楽独奏

アーバンが推奨する毎日の練習曲フランス語版(原典版)です。

ジョセフ・ジャンバティスト・ローラン・アルバン / arr. 曽我部清典 : 管楽独奏

アーバンが推奨する毎日の練習曲英語版です。

ジャン・ポール・マルティーニ / arr. ジョセフ・ジャンバティスト・ローラン・アルバン : 鍵盤二重奏

マルティーニの「愛の夢」。アーバンの編曲なので、コルネット用としましたが、他の金管楽器でも演奏できます。

ジョセフ・ジャンバティスト・ローラン・アルバン / arr. 曽我部清典 : 管楽独奏

アーバンによる無伴奏作品。どんな楽器でも演奏できます。

山本準 : その他六重奏

21世紀も既に17年経った。1052年からが末法の世としても、もうすぐ千年経つ。古典的な物の怪たちは書物の中に閉じ込められてしまい、生きている人間の方が余程物の怪じみてきた。本作品は標題音楽である。邦楽器・洋楽器とりまぜて古典的な「百鬼夜行」を表現したい。貴人の行列の前に立ちあらわれた鬼たちが人間達を襲おうというまさにその時、霊験あらたかな真言により暗赤色の巨大な火の玉があらわれ、阿鼻叫喚のうちに鬼たちは退散する。 本作品は2018年5月10日「第22回日本作曲家協議会アンデパンダン」にて、尺八 元永拓、クラリネット 徳武敦、ヴィオラ 山下未歩、十三絃筝 山田明美、十七絃筝 城ヶ崎美保、チェロ 久武麻子、の各氏により初演された。

山本準 : 鍵盤三重奏

ポツダム宣言は独伊が降伏し日本の敗戦も決定的となった1945年7月26日に発表された、アメリカを中心とする、日本に対する降伏勧告である。敗戦国民であるわれわれ日本人にとってはこれほど屈辱的な文書もないが、ペリーの浦賀来航以来の近現代史の大きな結節点であると考え、改めて読み直してみたい。この宣言の背景には、米国の原子爆弾の開発の進捗(アメリカ大統領トルーマンはポツダム会談の期間中に現地でその実験成功の報せを受けたという)、ソ連の極東政策、戦後の米ソ間の力関係への両国の思惑などが絡み合い、一見民主主義的理想を述べているように見えながら、その裏には列強の利害と感情のぶつかり合いが透けてみえる。作曲に当たっては、あくまでもテキストを聴衆に伝えることに主眼を置いた。バリトンのテキスト朗唱に対し、トランペットとピアノは(あくまでイメージであるが)義太夫節の語りに対する三味線の役割を担う。テキストは英文原文から作曲者が新たに翻訳した。音楽上の要請から一部割愛・意訳した部分がある。ポツダム宣言本文に続く部分も史実から作曲者が書き起こしたものであり、文責は作曲者にある。

山本準 : 管楽五重奏

木管楽器の優れた運動性と豊かな表情を最大限に生かしたいと考えて作曲された。曲はゆるやかな3部形式をとる。冒頭にAllegrettoでリズミカルなテーマ(A)とメロディックなテーマ(B)が提示され、形を変えて二回繰り返される。再度パートを交換して(A)が提示されて中間部に入る。Vivaceでオーボエとクラリネットの早い音階のパッセージの交換にのせてホルンが新しいテーマを導入する(C)。続いて、緩徐部分(Adagietto)となり、オーボエ、クラリネットの順にソロを展開し、もう一度速い(D)が再帰する。やや速度を落としてユニゾンのパッセージから、対位法的な展開を経て(A)(B)が再現し、他の要素も含めて速度を上げて展開され、一気にコーダに達する。

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