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Technical studies for Bass clef by H. Clarke
CLARKE, Herbert Lincoln (arr. SOKABE, Kiyonori)ハーバート・リンカーン・クラーク（arr. 曽我部清典）
日本では、トランペット学習者にとって、アーバンとともに、欠かすことができないクラークのテクニカルスタディーズ日本語版です。この度、低音楽器版（主にユーフォニアム）も作成しました。唇や呼吸の柔軟性を高めたり、高音域の獲得に非常に有用な教則本です。クラークの意思を損なわないように、できるだけ直訳に努め、わかりにくい部分は校訂者注として補いました。
The Music from the Other Side
YAMAMOTO, Jun山本準
Will silence reign in death? In the agony of death, I might feel as if I can hear music coming from far away. I will never know for sure until I die, but that is what I thought as I wrote. The mixture of various styles is intentional. Shotaro Ishinomori once wrote in his "Introduction to Manga Artists" that it would be fine if all the different styles could coexist in a single manga, even if they were drawn in different styles. I was writing with this in mind.
This piece was premiered by Yoshu Kamei (vn.), Ayako Kamei (vn.), Kei Sakoda (va.) and Kei Yamazawa (vc.)
in the 12th JFC Composition Competition at MUSA KAWASAKI, Kawasaki, Japan, on March 28, 2024 and selected
as a runner-up.
死ぬ間際には静寂が支配しているだろうか。死の苦しみの中で彼方から音楽が聞こえてくるような気もする。こればかりは死んでみないとわからないが、そんなことを考えながら筆をすすめた。いろいろなスタイルが混在しているのは意図的なものである。その昔、石ノ森章太郎さんが、器用に絵柄を変えて描き、それらが一つのマンガの中に共存してもいいじゃないかとその「マンガ家入門」の中で書いていた。そんなことを考えながら書いていた。
この作品は2024年3月28日に第12回JFC作曲賞コンクールにてヴァイオリン 亀井庸州、加藤綾子、ヴィオラ 迫田圭、チェロ 山澤慧の諸氏により初演され、入選作となった。
Vater unser im Himmelreich
BUXTEHUDE, Dieterich (arr. SOKABE, Kiyonori)ディートリッヒ・ブクステフーデ（arr. 曽我部清典）
Choral prelude " Vater unser im Himmelreich " by Dieterich Buxtehude for Trumpet & Pf(Organ)
ブクステフーデのオルガンのためのコラール前奏曲「天にまします我らの父よ」を、トランペットと鍵盤楽器のために編曲しました。パート譜はinCとinBbを用意しました。
Vater unser im Himmelreich
BUXTEHUDE, Dieterich (arr. SOKABE, Kiyonori)ディートリッヒ・ブクステフーデ（arr. 曽我部清典）
Choral prelude " Vater unser im Himmelreich " by Dieterich Buxtehude for Trumpet & Pf(Organ)
ブクステフーデのオルガンのためのコラール前奏曲「天にまします我らの父よ」を、トランペットと鍵盤楽器のために編曲しました。パート譜はinCとinBbを用意しました。
Nun bitten wir den Heiligen Geist
BUXTEHUDE, Dieterich (arr. SOKABE, Kiyonori)ディートリッヒ・ブクステフーデ（arr. 曽我部清典）
Choral prelude "Nun bitten wir den Heiligen Geist" by Buxtehude for Trumpet & Piano(Organ)
ブクステフーデのオルガン前奏曲「今、私たちは聖霊に問う」をトランペットとピアノ（オルガン）のために、編曲しました。バッハが教えを請うたというブクステフーデの作品に触れてみませんか？パート譜はinCとinBbを用意しました。
Nun bitten wir den Heiligen Geist
BUXTEHUDE, Dieterich (arr. SOKABE, Kiyonori)ディートリッヒ・ブクステフーデ（arr. 曽我部清典）
Choral prelude "Nun bitten wir den Heiligen Geist" by Buxtehude for Trumpet & Piano(Organ)
ブクステフーデのオルガン前奏曲「今、私たちは聖霊に問う」をトランペットとピアノ（オルガン）のために、編曲しました。バッハが教えを請うたというブクステフーデの作品に触れてみませんか？パート譜はinCとinBbを用意しました。
Vater unser im Himmelreich
BÖHM, Georg (arr. SOKABE, Kiyonori)ゲオルグ・ベーム（arr. 曽我部清典）
Choral prelude " Vater unser im Himmelreich " by Georg Böhm for Trumpet & Pf(Organ)
ゲオルグ・ベームのオルガンのためのコラール前奏曲「天にまします我らの父よ」を、トランペットと鍵盤楽器のために編曲しました。パート譜はinCとinBbを用意しました。
Vater unser im Himmelreich
BÖHM, Georg (arr. SOKABE, Kiyonori)ゲオルグ・ベーム（arr. 曽我部清典）
Choral prelude " Vater unser im Himmelreich " by Georg Böhm for Trumpet & Pf(Organ)
ゲオルグ・ベームのオルガンのためのコラール前奏曲「天にまします我らの父よ」を、トランペットと鍵盤楽器のために編曲しました。パート譜はinCとinBbを用意しました。
Christ lag in Todesbanden
BÖHM, Georg (arr. SOKABE, Kiyonori)ゲオルグ・ベーム（arr. 曽我部清典）
Choral prelude " Christ lag in Todebanden " by Georg Böhm for Trumpet & Pf(Organ)
ゲオルグ・ベームのオルガンのためのコラール前奏曲「墓に横たわるキリスト」を、トランペットと鍵盤楽器のために編曲しました。
Christ lag in Todesbanden
BÖHM, Georg (arr. SOKABE, Kiyonori)ゲオルグ・ベーム（arr. 曽我部清典）
Choral prelude " Christ lag in Todebanden " by Georg Böhm for Trumpet & Pf(Organ)
ゲオルグ・ベームのオルガンのためのコラール前奏曲「墓に横たわるキリスト」を、トランペットと鍵盤楽器のために編曲しました。
Dinamica Impulsiva for Orchestra
YAMAMOTO, Jun山本準
The title of the piece, "Dinamica Impulsiva," translates directly into English as "impulsive dynamics," but it is a fictitious dynamics that does not exist. The title was chosen with the intention of depicting the various impulses that propel the music and create a great swell.
The original form of this piece was composed primarily between 2013 and 2015, when the composer was in his mid-fifties. This is a modified and completed version of this piece.
Music speaks for itself through its sound, so a commentary is essentially useless, but as a "guide" for listening, I will describe the composition of the piece below.
This piece is composed of several main motives, themes, fixed forms, and their developments, but it does not follow the classical sonata form, and is rather complex in its aspect.
The piece begins with the presentation of the first motive (Allegro ma non troppo) by the timpani soloist, consisting of C# and E notes. The first violin is introduced, and an important fixed note (G♭DFDA♭) is presented by the harp and celesta (Meno mosso).
Then, after a passage with a second motive characterized by dotted eighth rests and sixteenth notes, the entire ensemble begins a canon for strings (Più mosso), derived from the first motive. At the height of this canon, the first and second motives are developed, and then we enter a three-beat episode (Leggiero) with pizzicato strings, harp, and celesta. A modified melody of the second motive in the bass instruments and a third motive led by sixteenth notes appear, from which the brass chorale is derived (Risoluto assai). Next, after a recollection of the fixed form, the first motive is recapitulated and developed by the entire ensemble (Agitato).
After the slow theme of Lento is recalled, the first motive is recapitulated by the whole ensemble (Agitato), then the slow theme is played by the English horn and alto flute, which is extended by the strings, solo violin and solo cello are introduced, and the fixed motive is recalled again. After recalling the slow theme of Lento, a timpani solo based on the first motive begins and rises (Allegro ma non troppo) over a series of snare drum, and the first motive is reproduced by the whole ensemble.
After the fixed note pattern reappears (Meno mosso), an episode featuring woodwinds and percussion is inserted with the fixed note pattern as accompaniment, and the piece proceeds to the coda. The coda (Allegro ma non troppo) recalls the main motive, the slow theme, and the fixed form, and then a new theme featuring triplets is played by all instruments in unison, closing with the second note of the first motive, E, in unison.
This piece has been premiered by Tokyo Philharmonic Orchestra conducted by Hiroyuki Mito at Tokyo Opera City Concert Hall, on December 1, 2023.
曲名の“Dinamica Impulsiva”を日本語に直訳すれば「衝動的動力学」となりますが、実在しない架空の力学です。様々な衝動が音楽を推し進め、大きなうねりを生んでいく様を描き出すことを意図して題名としました。
この曲の原型は主に2013年から2015年にかけて、作曲者が五十代半ばのころに作曲されました。今回これに手を入れて完成版としたものです。
音楽は音そのもので自らを語るので、本来解説は無用ではありますが、以下聴いていただく「目安」として、曲の構成について述べておきます。
この曲はいくつかの主要な動機・主題と固定音型およびその展開から構成されていますが、古典的なソナタ形式などの構成によらず、やや複雑な様相を呈しています。
曲はティンパニ・ソロによる、C#とEの音からなる第一の動機の提示から始まります(Allegro ma non troppo)。これに、低音から順次弦楽器が絡んで次第に高揚し、第一バイオリンが導入されるとともに重要な固定音型(G♭DFDA♭)がハープとチェレスタにより提示されます(Meno mosso)。
そのあと全合奏による付点８分休符と１６分音符の音型を特徴とする第二の動機によるパッセージを経て、第一の動機から派生した、弦楽器によるカノンが開始されます(Più mosso)。このカノンが高潮したところで、第一と第二の動機が展開され、次に弦楽器のピチカートとハープおよびチェレスタを中心とした三拍子のエピソードに入ります(Leggiero)。低音楽器による第二の動機の変形された旋律および１６分音符に導かれる第三の動機が現れ、ここから金管楽器のコラールが導き出されます(Risoluto assai)。次に固定音型が回想された後、全合奏により第一の動機が再現して展開されます(Agitato)。
続いて、曲は緩やかになり(Lento)、イングリッシュ・ホルンとアルト・フルートによる緩徐主題の掛け合いを奏したのち、これを弦楽器が拡げていき、ソロ・ヴァイオリンとソロ・チェロが導入され、固定音型が再度回想されます。Lentoの緩徐主題を回想したのち、小太鼓の連打の上で、第一の動機を原型としたティンパニのソロが始まり高潮していき(Allegro ma non troppo)、第一の動機が全合奏により再現します。
固定音型が再び現れた後(Meno mosso)、固定音型を伴奏として、木管楽器と打楽器を中心にしたエピソードが挿入され、曲はコーダへと進みます。コーダ(Allegro ma non troppo)では、主要な動機、緩徐主題および固定音型を回想しながら進み、三連符を特徴とする新たな主題による全楽器の斉奏となり、第一の動機の二つ目の音、Eの全合奏をもって曲を閉じます。
本作品は2023年12月1日、水戸博之指揮、東京フィルハーモニー交響楽団によって、東京オペラシティコンサートホールにて、「オーケストラ・プロジェクト2023」において初演されました。
Bicinia Hungarica II for bass clef
KODÁLY, Zoltán (arr. SOKABE, Kiyonori)ゾルタン・コダーイ（arr. 曽我部清典）
2 parts music by Zoltan modally for 2 trombones.
ハンガリーの作曲家ゾルタン・コダーイが、子どもの頃の思い出を、２声の合唱曲（ビチニア）に綴った作品をトロンボーン２本に編曲しました。その第二巻です。子どもらしい題名がついているものもたくさんあり、初心者でも自然にハーモニーを感じながら、無理なく吹ける教材として作りました。もちろん、他の管楽器でも演奏できます。
